Mein erster Besuch in der Oper stand auf der Kippe, weil ich eigentlich krank war. Dem Himmel sei Dank durfte ich trotzdem mit. Ich war etwa drei Jahre alt und saß eingeklemmt zwischen meiner Mutter und meiner Großmutter. Es war wahnsinnig heiß und dunkel. Als die Königin der Nacht für ihre große Rachearie aus der Versenkung hochgefahren wurde, kam großzügig Bühnennebel zum Einsatz, und das Orchester brauste los, während ich das Gefühl hatte, die Sängerin mit meiner Hand greifen zu können. Ich fand es großartig.

Aus heutiger Sicht wirkt dieser Opernbesuch irrsinnig. Ich bin auch grundsätzlich absolut dagegen, dass man krank in Menschenansammlungen geht oder leichtsinnig Infektionsketten auslöst. Aber seit dem Auftreten des Corona-Virus erinnere ich mich immer wieder an intensive Konzert- oder Theatererlebnisse, von denen dieser erste Opernbesuch eines der eindrücklichsten ist. Damals, als wir noch keimbelastet aufeinander hingen, als ich mit dem Parfum der alten Dame neben mir auch ihre Viren einatmete und der Herr hinter mir mich freundlich behustete. Heute begleitet diese infektiösen Erinnerungen die bange Frage, ob es – irgendwann – wieder möglich sein wird, dicht nebeneinander im Dunkeln zu sitzen, zuzuhören, einer Geschichte zu folgen, zu tanzen und sich zu berühren.

Von diesem Grundbedürfnis des Menschen, sich zu versammeln, vom Bedürfnis, um das Lagerfeuer, vor der Leinwand, mitten in den Schallwellen zu sitzen, handelt LIVE.

Als ich angefangen habe, das Drehbuch von LIVE zu schreiben, war der Ausgangspunkt für die Geschichte zunächst der Geschwisterkonflikt: Kain und Abel. Die Frage danach, wie es dazu kommt, dass ein Mensch einen anderen umbringt. Um diesen Konflikt in eine eigene Welt zu setzen, habe ich nach einer größeren Entsprechung auf gesellschaftlicher Ebene gesucht, nach einer Übersetzung des individuellen Konflikts in einen spannungsgeladenen Zustand, in dem sich ein ganzes Land befindet.

Im Sommer 2016, als ich das Drehbuch geschrieben habe, gab es eine Reihe von extremistischen Anschlägen in Deutschland. Das Setting von LIVE, dem die Fragilität des menschlichen Zusammenlebens zugrunde liegt, ist nicht vor dem Hintergrund eines global grassierenden Virus, sondern vor dem Eindruck dieser Attentate entstanden. Die einzelnen Elemente einer Gesellschaft im Lockdown habe ich nicht erfunden, sondern es gab sie bereits – bei uns oder in anderen Teilen der Welt. Ich habe sie für das Drehbuch verdichtet und zusammengesetzt.

Krisenzeiten können menschliche Konflikte wie unter ein Brennglas stellen. Claire, die Hauptfigur von LIVE, erfährt auf ihrem Weg, den sie einschlägt, um das Richtige zu tun, eine ungeahnte Wendung. Sie kann nicht wissen, wohin ihr Handeln sie selbst führen wird.

In diesem Sinne fühle ich mich meiner Hauptfigur verwandt: Ich konnte nicht wissen, dass die Welt, die ich für LIVE erfunden habe, acht Wochen nach der Filmpremiere von der Realität eingeholt würde, dass es Kontaktbeschränkungen, geschlossene Schulen, Konzerte ohne Publikum, Sperrstunden und verlassene Kneipen geben würde.

Was auch immer du tust, du weißt einfach nicht, was noch kommt.